無法忽略的悲劇內核
王小波曾在給李銀河的信中寫道：「我從童年繼承下來的東西只有一件，就是對平庸生活的狂怒，一種不甘落寞的決心。」
對於很多人來說，童年是無憂無慮的代名詞。無論是文學作品還是影視劇，創作者們都為童年披上了層層美好、窩心的濾鏡。但是這些溫暖如春的場景，並不能治癒那些被遺忘的陰暗角落。
奧地利精神病學家阿爾弗雷德·阿德勒說道：「幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。」一輩子很長，不幸的人有各自的不幸。觀察一下遊戲市場，大部分口碑不錯的恐怖遊戲，都是在表現原生家庭造成的悲劇內核。《煙火》也是如此。
氛圍烘托：尋找最原始的恐懼感
為了避免先入為主，落筆之前我特意去翻看了玩家們的評論反饋，驚訝地發現大部分玩家都一致認為「不是很嚇人，但是恐怖氛圍到位」。這正是我所追求的，一款恐怖遊戲最佳的表現形式。
「恐懼」這個詞很具有空間感，畫面和聲音是必不可少的呈現方式。這也就是為什麼很多人敢看恐怖小說，卻不敢看恐怖電影的原因。而很多恐怖遊戲都喜歡將這種恐懼感表面化，比如貼臉或者JUMP SCARE（跳躍式驚嚇），短期內或許能起到很好的效果，但也很容易讓玩家覺得老套。
《煙火》里的音效做得非常細膩。腳步聲、風聲、開門聲、打碎玻璃聲、汽車引擎聲、折紙聲，以及最重要的煙火聲。這些聲音讓遊戲變得立體了起來，甚至有點「喧賓奪主」，代替了人物台詞的語音。
開發商將音效和畫面結合得天衣無縫。比如當我拿著蠟燭在房間里尋找線索的時候，遠處黑暗中突然打開了一扇門，那種只有年久失修的木頭門才能發出的吱吱呀呀聲，瞬間就能將我帶回小時候看恐怖片的心情：又害怕又想看。
一下就讓我的情緒直接到位，沉浸感爆表。即便我知道這個遊戲里沒有那些怪力亂神與魑魅魍魎，也依然會對即將發現的東西心存芥蒂——未知即恐懼。正如現代恐怖小說之父霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特所說：「人類最古老、最強烈的情感是恐懼，最古老、最強烈的恐懼是對未知的恐懼。」
錯落有致，遊刃有餘
遊戲中的人物線看似很多，很容易讓剛接觸遊戲的玩家一頭霧水：棺材里的人是誰？田家與他有什麼關系？田家為什麼會被滅門？葉醫生扮演了什麼角色？警隊的三個警員（包括主角）有什麼作用？陳老師又是哪方的勢力？
但隨著《煙火》劇情剝繭抽絲，這些謎團都會一一得到解釋，這里就不劇透了。只能說開發商很善於佈局講故事，很多地方的反轉設置的都很巧妙，讓玩家在驚嘆不已的情況下也會覺得有理有據。
情節的推動與故事線的發展水乳交融，沒有刻意的設定，和出戲的安排。兩條主線一明一暗，宛如煙火本身，在黑暗的襯托下才能越發的耀眼。主人公與案件里的芳芳，都被原生家庭帶來的影響絆住了腳，但也因為程度和處境的不同，兩個人的處理方式也不同。
主人公林理洵尚有機會用他漫長的一生去治癒童年帶來的傷痛，而芳芳，卻因為一些陰錯陽差的舉動，將生命永遠地停格。令人唏噓，也令人心痛。無論是封建迷信，還是被父親的陰影籠罩，這些或大或小的傷害，都是童年生活中一隻揮散不去的黑手。
為了將兩條線合理的連結在一起，主人公身上多了一種能看到其他人看不到東西的特質，並且通過陳老師這一形象接入。她對這里的孩子都很關心，尤其是令人心疼的芳芳。她對只能通過井口看狹窄星空的孩子們呵護備至，想成為那個扔繩子的人。可惜一個人的力量過於單薄，註定無法改寫既定的結局。這很殘忍，也很現實。
《煙火》是一部很成熟的故事作品，層層鋪墊與轉折將玩家的情緒推到最頂點，接著才是慢慢緩和的催淚情節。直到現在我都無法形容，當林理洵聽從陳老師的建議，爬向井口，回頭看到身後空無一人時的心情。
那種從生命中強行剝離的感覺，也許早有預感她已經消失不見，但還是會滿懷希望地回頭。
多視角：用不同的眼睛看這個世界
除了故事背景、恐怖氛圍、情節發展之外，《煙火》的表現形式也非常的多元化。不同的人物會擁有不同的展現視角。
主人公林理洵毫無疑問採取的是上帝視角，根據劇情的要求不斷變換，玩家可以透過他來觀察全局。
田向榮的三方視角以黑白色調展現，不僅對應著夜黑風高的時間段，而且暗示他從事的是見不得人的勾當；何桂蘭的三方視角更多地更凸顯出一股「陰間」的味道，代表著腐朽愚昧的封建迷信勢力。
陳老師的三方視角提供了補充說明的作用，畫面明朗，清清白白，期間還有來自芳芳的援助；葉醫生的三方視角與陳老師的不盡相同，並且承載著最後真相大白的重任。最後坐在車站看山那里也很有故事。
最令我動容的是芳芳和趙小娟的第一視角。
兩個展現芳芳視角的主要片段，都通過很童趣的方式展現出來，一段是小蝌蚪找媽媽，一段是移動小星星。小蝌蚪的部分使用了黑白色調，簡單沒有雜質；小星星的部分色彩非常鮮明，也在一定程度上反應出芳芳遇到陳老師以後性格開朗了不少。
與芳芳的童真視角形成鮮明的對比，趙小娟的第一視角則顯得有些壓抑，來自公公婆婆與已故丈夫的壓力，為了讓芳芳過上正常生活所承受的壓力。遊戲結尾處與林理洵視角重疊的部分沖擊感極強。
一件必定以死來句讀的悲劇
【本段涉及劇透，請謹慎閱讀】
人生的際遇總是如此神奇，把一些毫不相乾的東西組合在一起，就能產生超預期的結局。芳芳不理解大人之間的苦苦周旋，只想要媽媽和爺爺奶奶沒有煩惱；媽媽為了帶芳芳離開這個地方，選擇假裝順從公公婆婆裝神弄鬼；爺爺奶奶為了讓兒子回來，選擇犧牲掉媳婦兒……
遊戲里的很多鋪墊，在一切塵埃落定之後再回頭去看，才是真的絕妙。比如我一開始很不理解，為什麼要用蠟燭作為遊戲的照明工具，後來才明白是為了暗示，每一個需要通過蠟燭照明才能看到的人都已經去世。某一個解謎環節出現了五根蠟燭長短不一，田家一家老小正好五口人。
以及芳芳和奶奶關於愛的討論，愛一個人就要去做自己不願意做的事情嗎？連小孩子都知道這是錯誤的價值導向。
還有葉醫生和主人公之間驚人的默契，這個伏筆埋的很深，直到結尾玩家才恍然大悟，原來他們是如此的相似，才會棋逢對手。
諸如此類的細節還有很多，無數件不相乾的因素疊加在一起，最終造成了無法挽回的悲劇。除了一明一暗兩條主要的家庭線之外，《煙火》在即將結尾的地方也若有若無地放出一條以陳老師為主的社會線。在我聽到主任同陳老師確認「只有你一個人看到」那些名單的時候，就已經為她捏一把汗了。
沒想到最後還是沒有等到陳老師回來，這個願意做一根繩子的人，在最後的時刻也沒有忘記為林理洵，和無數螢幕前的玩家們找尋希望。
「對了小同志，我一個人爬不上去。你先上去，然後拉我一把。」
後記
雖然我給與《煙火》很高的評價，但是如果以下方面能處理的更好，會為遊戲加分不少。順便附上一些不成熟的小建議：
最後，期待拾英工作室帶來更好的作品。
來源：機核
