提到廣角鏡頭，人們首先想到的多半都是風光攝影，
其實，為了表達廣闊的空間和強大的透視張力，
廣角鏡頭在風光以外的很多領域都有著一席之地，
例如空間攝影，紀實攝影，視頻Vlog等，
以拍攝婚紗人像的影樓更是人手一隻廣角必備；
規格上，早年的18-35、17-40、16-35到後來的15-30、14-24、12-24，
如今甚至有全畫幅10-18、9mm之變態大視野，
雖說廣角寸廣寸金，但是相對應不同機位和視角所帶來的透視變形也更加難以控制，
使用難度也更大，需要對廣角的變形規律和空間關系有較全面的認識；
以我個人經驗，18-16mm這個焦段，相對比較容易上手，
我稱其為「溫和的廣角」透視變形容易控制，
溫和的另一面則是相比14-12mm，透視張力、視覺沖擊感較明顯遜之，
我的入門廣角鏡是從一隻便宜的17-35為起點，
而後經手過15-30、14-24、12-24等不同規格，
我的個人感受，14mm是分水嶺，
這個焦段下，擁有足夠強的視覺張力，
畫面邊緣的變形通過練習也不比12mm難控制，
進入索尼E卡口系統後，隨著騰龍適馬的相繼發力，
廣角鏡有了兼顧畫質與性價比的選項，
今日便來聊聊我經手過的兩支鏡頭；
首先是騰龍17-28/2.8
很顯然騰龍鏡頭在定位上與適馬有所不同，
重點在於輕便兼顧畫質和統一的口徑，
由於經手時間短，篇章重點為實拍體驗而非純開箱，故鏡頭本體環節轉載自蜂鳥網圖；
第一次拿到17-28的體驗是良好的，
雖然外觀設計真的是清貧，一個按鍵都沒有，
嬌小的體積和420克的重量顛覆了以往對於廣角鏡頭的印象，
如此輕便的體積使得它適合作為掛機頭，沒有明顯體力負擔當然也會讓人更專注於拍攝本身，
出於統一口徑而犧牲的焦段，我認為這個鏡頭如果再能廣1mm那將會非常實用而有競爭力；
樣片.
實際使用中發覺17-28非常適合集市類場景，
而且嬌小的體積在人群中並不張揚，
搭配一個50mm就可以針對不同的內容拍攝；
作為一支超廣變，大部分時候我都會使用其最廣的一端，
有趣的是28mm這個焦段在體驗中卻也不乏是個越用越舒適的視角，
手機的默認鏡頭通常也是25-28mm之間，所以這又被戲稱為手機焦段，
比35mm能稍容納更多的環境卻又不像24mm那樣需要更留意空間的變形是28mm的明顯優勢，
我感覺尤其適合一些有特點的小角落；
小結
簡單說說畫質吧，總體上沒什麼大毛病，中心次中心都夠銳，邊緣畫質仍有提升空間，
也許只能期待G2的到來能讓畫質全方位提升吧，
但是，適馬馬上要出16-28C，規格上是450克，
我認為會較大影響騰龍的競爭力，即使17-28迎來G2，
在畫質差不多的情況下，沒理由不選擇16-28；
上穩定器拍視頻也許是此類嬌小超廣變的最佳歸宿，
4K+的海鮮市場價格，為預算有限的用戶提供了不錯的性價比選擇；
不過，若是像我一樣純拍照的用戶，一切都將會在使用另一支鏡頭後改變，
沒錯，它就是
適馬14-24/2.8 DG DN ART
沿襲適馬一貫的顏值，14-24的外觀亦是一如既往的黑科技既視感，
扎實的做工和手感給人一種可靠的感覺，
不到800克的重量對於一支14-24/2.8規格的廣角鏡頭來說，算是眼前一亮，
這種規格在單反系統上都是1KG起，適馬將更好的畫質塞進了這樣的體積內，
確實在發布初期獲得了不小的關注；
重量上雖然幾乎接近17-28的兩倍，但由於鏡頭長度不長，
手感比較敦實，搭配機身時也不會像24-70GM那樣有明顯頭重腳輕的感覺；
傳統的燈泡前組結構雖然有爭議，不過我個人基本不會在超廣上面使用黑柔白柔漸變等濾鏡，
所以不太在意燈泡結構，只是每次用完要記得氣吹吹一下前組灰塵，小心使用即可，
畢竟，真的大手大腳能用毀燈泡頭，平口鏡頭的結果也不會也好不到哪去；
在適馬之前我經手過索尼12-24/4G和老蛙12/2.8、老蛙殘幅9mm F2.8（等效13.5mm）
12mm那種夸張的廣度和變形還真需要足夠的經驗去駕馭，未必適合所有人，
況且當12mm結合高畫質、自動對焦，通常帶來的也是高昂的價格；
14mm，一個折中的選項，在有了溫和廣角的使用經驗下，
這個焦段僅需短暫實拍適應一下便能較快上手，
其所帶來的視覺張力當然也遠勝17mm
樣片是3月30日掃街的全部，求個點贊三連支持，感謝~
樣片.
人像.
用超廣拍生活向的片子我倒並不會特別避諱變形效果，
就像玩轉魚眼鏡頭那樣，看似粗製濫造實則會有些喜劇效果，
不過如果是拍攝婚禮人像肯定還是要嚴謹的控制透視關系的，
因近大遠小的關系，人物離相機太遠反而會顯得矮小，
貼近相機是拉大長腿的前提，但是足部是不能離畫面邊緣太近，
不然是個人都得45碼大腳，具體留多少空間需要把握尺度，
越是廣，大腳效果越離譜
以下是一些往年的片子。。。
總結.
適馬ART系列從來不會需要擔心畫質，
弱光大光圈手持拍攝下仍需要合理選擇對焦區域，
前後細微的景深差異也會導致畫質不均的錯覺，
所以對焦時需要對畫面重點進行判斷；
相反，不知是索尼負優化還是固件不匹配，
我總覺得14-24的對焦尤其是AFS單次對焦有點慢半拍的感覺，
不知其他人有沒有這種感受；
另外，6000+的海鮮市場價，這個價格區間內結合畫質和規格、AF，
似乎真的是沒有對手；
至於騰龍和適馬怎麼選，很大程度上取決於
體積重量，
照片&視頻的需求比例，
對視角的熟悉程度。
之間的權衡與取捨
所以，並不是說17-28就沒14-24好，而是看個人對於大視野的喜好以及對透視變形控制，
以我為例，廣角更多是拍攝風光人像和環境紀實、空間影像，故更傾向於視覺張力而保留14-24，
不過，適馬似乎就快要推出16-28C了，未來的騰龍17-28G2，
龍馬之爭誰能笑道最後，讓我們拭目以待！
廣角感覺那種沖擊力就很好玩，可惜一直沒有掛機入門，拍建築物拍人都沒有那種感覺
看看你這個圖還能開闊思路和那種感覺
個人覺得15往下那種效果比較猛，比較刺激
提到廣角鏡頭，人們首先想到的多半都是風光攝影，
其實，為了表達廣闊的空間和強大的透視張力，
廣角鏡頭在風光以外的很多領域都有著一席之地，
例如空間攝影，紀實攝影，視頻Vlog等，
以拍攝婚紗人像的影樓更是人手一隻廣角必備；
規格上，早年的18-35、17-40、16-35到後來的15-30、14-24、12-24，
如今甚至有全畫幅10-18、9mm之變態大視野，
雖說廣角寸廣寸金，但是相對應不同機位和視角所帶來的透視變形也更加難以控制，
使用難度也更大，需要對廣角的變形規律和空間關系有較全面的認識；
以我個人經驗，18-16mm這個焦段，相對比較容易上手，
我稱其為「溫和的廣角」透視變形容易控制，
溫和的另一面則是相比14-12mm，透視張力、視覺沖擊感較明顯遜之，
我的入門廣角鏡是從一隻便宜的17-35為起點，
而後經手過15-30、14-24、12-24等不同規格，
我的個人感受，14mm是分水嶺，
這個焦段下，擁有足夠強的視覺張力，
畫面邊緣的變形通過練習也不比12mm難控制，
進入索尼E卡口系統後，隨著騰龍適馬的相繼發力，
廣角鏡有了兼顧畫質與性價比的選項，
今日便來聊聊我經手過的兩支鏡頭；
首先是騰龍17-28/2.8
很顯然騰龍鏡頭在定位上與適馬有所不同，
重點在於輕便兼顧畫質和統一的口徑，
由於經手時間短，篇章重點為實拍體驗而非純開箱，故鏡頭本體環節轉載自蜂鳥網圖；
第一次拿到17-28的體驗是良好的，
雖然外觀設計真的是清貧，一個按鍵都沒有，
嬌小的體積和420克的重量顛覆了以往對於廣角鏡頭的印象，
如此輕便的體積使得它適合作為掛機頭，沒有明顯體力負擔當然也會讓人更專注於拍攝本身，
出於統一口徑而犧牲的焦段，我認為這個鏡頭如果再能廣1mm那將會非常實用而有競爭力；
樣片.
實際使用中發覺17-28非常適合集市類場景，
而且嬌小的體積在人群中並不張揚，
搭配一個50mm就可以針對不同的內容拍攝；
作為一支超廣變，大部分時候我都會使用其最廣的一端，
有趣的是28mm這個焦段在體驗中卻也不乏是個越用越舒適的視角，
手機的默認鏡頭通常也是25-28mm之間，所以這又被戲稱為手機焦段，
比35mm能稍容納更多的環境卻又不像24mm那樣需要更留意空間的變形是28mm的明顯優勢，
我感覺尤其適合一些有特點的小角落；
小結
簡單說說畫質吧，總體上沒什麼大毛病，中心次中心都夠銳，邊緣畫質仍有提升空間，
也許只能期待G2的到來能讓畫質全方位提升吧，
但是，適馬馬上要出16-28C，規格上是450克，
我認為會較大影響騰龍的競爭力，即使17-28迎來G2，
在畫質差不多的情況下，沒理由不選擇16-28；
上穩定器拍視頻也許是此類嬌小超廣變的最佳歸宿，
4K+的海鮮市場價格，為預算有限的用戶提供了不錯的性價比選擇；
不過，若是像我一樣純拍照的用戶，一切都將會在使用另一支鏡頭後改變，
沒錯，它就是
適馬14-24/2.8 DG DN ART
沿襲適馬一貫的顏值，14-24的外觀亦是一如既往的黑科技既視感，
扎實的做工和手感給人一種可靠的感覺，
不到800克的重量對於一支14-24/2.8規格的廣角鏡頭來說，算是眼前一亮，
這種規格在單反系統上都是1KG起，適馬將更好的畫質塞進了這樣的體積內，
確實在發布初期獲得了不小的關注；
重量上雖然幾乎接近17-28的兩倍，但由於鏡頭長度不長，
手感比較敦實，搭配機身時也不會像24-70GM那樣有明顯頭重腳輕的感覺；
傳統的燈泡前組結構雖然有爭議，不過我個人基本不會在超廣上面使用黑柔白柔漸變等濾鏡，
所以不太在意燈泡結構，只是每次用完要記得氣吹吹一下前組灰塵，小心使用即可，
畢竟，真的大手大腳能用毀燈泡頭，平口鏡頭的結果也不會也好不到哪去；
在適馬之前我經手過索尼12-24/4G和老蛙12/2.8、老蛙殘幅9mm F2.8（等效13.5mm）
12mm那種夸張的廣度和變形還真需要足夠的經驗去駕馭，未必適合所有人，
況且當12mm結合高畫質、自動對焦，通常帶來的也是高昂的價格；
14mm，一個折中的選項，在有了溫和廣角的使用經驗下，
這個焦段僅需短暫實拍適應一下便能較快上手，
其所帶來的視覺張力當然也遠勝17mm
樣片是3月30日掃街的全部，求個點贊三連支持，感謝~
樣片.
人像.
用超廣拍生活向的片子我倒並不會特別避諱變形效果，
就像玩轉魚眼鏡頭那樣，看似粗製濫造實則會有些喜劇效果，
不過如果是拍攝婚禮人像肯定還是要嚴謹的控制透視關系的，
因近大遠小的關系，人物離相機太遠反而會顯得矮小，
貼近相機是拉大長腿的前提，但是足部是不能離畫面邊緣太近，
不然是個人都得45碼大腳，具體留多少空間需要把握尺度，
越是廣，大腳效果越離譜
以下是一些往年的片子。。。
總結.
適馬ART系列從來不會需要擔心畫質，
弱光大光圈手持拍攝下仍需要合理選擇對焦區域，
前後細微的景深差異也會導致畫質不均的錯覺，
所以對焦時需要對畫面重點進行判斷；
相反，不知是索尼負優化還是固件不匹配，
我總覺得14-24的對焦尤其是AFS單次對焦有點慢半拍的感覺，
不知其他人有沒有這種感受；
另外，6000+的海鮮市場價，這個價格區間內結合畫質和規格、AF，
似乎真的是沒有對手；
至於騰龍和適馬怎麼選，很大程度上取決於
體積重量，
照片&視頻的需求比例，
對視角的熟悉程度。
之間的權衡與取捨
所以，並不是說17-28就沒14-24好，而是看個人對於大視野的喜好以及對透視變形控制，
以我為例，廣角更多是拍攝風光人像和環境紀實、空間影像，故更傾向於視覺張力而保留14-24，
不過，適馬似乎就快要推出16-28C了，未來的騰龍17-28G2，
龍馬之爭誰能笑道最後，讓我們拭目以待！
來源：Chiphell
