懂得抓住現在，永遠比事後彌補要好的多…..
R君說
「Put two ships in the open sea,
without wind or tide, they will come together.
大海中的航船，即便沒有風浪的推動，
它們也終將相遇。」
– （Jules Verne 儒勒. 凡爾納 ）
這也是電影《海王》的第一句開場白。
波蘭導演帕維爾.帕利科夫斯基，在2013年，用《修女艾達（Ida) 》驚艷了整個歐洲影壇，並且獲得了87屆奧斯卡的最佳外語片。 5年之後，帶着新作《冷戰》再一次捲土重來。這一次，又一堆歐洲電影節的獲獎大熱，不僅幫他斬獲戛納電影節最佳導演，還入圍了3項奧斯卡提名，其中包括最佳導演、最佳外語片 2個重磅獎項和一項最佳攝影。
這部在影評家和影迷中口碑俱佳的電影，完全用黑白的方式演繹了一場50年代，在美蘇「冷戰」背景下，一對波蘭藝術家的愛情悲劇和生死離別，包括一個令人心酸的結尾……
在電影的最後，打印出來的是「獻給我的父母」。
而導演在訪談中，確實承認他的父母正如電影中所寫的那樣「共同生活了40年，不停的分分合合，在鐵幕的兩邊相互追隨又相互懲罰」，並且「都是堅強且優秀的人物，但同時又是一對永不停戰的怨侶。」
藝術家、鐵幕背景、父母一輩的愛恨情仇，
不免讓人想起馮小剛那部著名的《芳華》。
實際上，這2部電影也的確有很多相像之處，
包括在電影語言上的思維，用各種漂亮的靜態構圖形成的「PPT」般效果的鏡頭，以及大量的舞台藝術場景。
也有人說這部電影更像一部沉重版的《甜蜜蜜》和《愛樂之城》。
如果以單純男女在大時代的背景下的悲劇愛情故事為參照，不免有些牽強……比如《冷山》、《亂世佳人》甚至《泰坦尼克》都可以算進去。所以以R君自己的觀感，也許《芳華》是更為接近本片的一部作品。
對比而言，《芳華》的故事主線顯得過於零散，出場人物過多，而且商業討好的氛圍濃郁（尤其是那段戰爭部分），而本作的主線則相當的集中，精煉，顯示出導演更加深刻專注的思考和對人物性格命運的刻畫，也因此會讓觀眾們更好的沉浸在男女主人公的命運世界中，而不是動輒被旁支末線所打擾思考。
這也許才是「卓越」和「優秀」之間的本質差別。
怪罪時代不如少折騰自己
80年代之後出生的人群對「冷戰」和美蘇之間曾經發生的這一段歷史是鮮有記憶甚至認知的。
在百度詞條中，是這樣描述冷戰的：「冷戰」（英語：Cold War，俄語：Холодная Война）是指1947年至1991年之間，美國、北大西洋公約組織為主的資本主義陣營，與蘇聯、華沙條約組織為主的社會主義陣營之間的政治、經濟、軍事鬥爭。
「冷戰」的產生，和第二次世界大戰有極度緊密的關聯。
在二戰的後期，蘇聯從德國的東北方向，美英聯軍從德國的西南方向分別攻擊納粹德國，並且最終消滅了希特勒。這也導致了整個歐洲被當時的2大軍事和政治陣營所分別占據，就是後來俗稱的「東歐」和「西歐」。最終，在雅爾塔會議精神指引下和之後1946年的倫敦「5國會議」後，重新劃分了對戰敗國的領土劃分范圍。當時大部分東歐的國家，比如波蘭、捷克、保加利亞、匈牙利、羅馬尼亞等國家以及德國東部的一部分，成為蘇聯的勢力范圍； 而大部分西歐國家，比如法國、意大利、西班牙、比利時、荷蘭等，包括德國西部的一部分，成為美英法國的勢力范圍。
而德國首都柏林雖然當時東部德國境內，但是因為地位特殊，被單獨一劃為二，並且修建了一道著名的「柏林牆」，兩邊分別歸民主德國（蘇聯管轄）和聯邦德國（美英管轄），也成為當時人們最常常用來叛逃的通道。
「飛鳥盡良弓藏」這樣的事情是永遠不可能避免的。
因為意識形態上的本質差異，兩大陣營之間從一開始就是嚴重對立的。只不過因為共同的敵人，所以才站在了一起。 所以當二戰硝煙徹底過去之後，沒有了共同的敵人時，東西方就自然開始把對方當成新的「敵人」。 只不過，因為大規模戰爭帶來的後果太過嚴重，雙方都不想再來一場這樣的熱戰爭，因此，對抗和敵對就開始變得更加的政治化、隱蔽化和形式化，這就形成了「冷戰」的態勢。
間諜活動、破壞活動、科技和國家實力的競爭以及煽動對方局部不穩定地區的衝突，是「冷戰」的主要形式。所以，這一段時間，產生了相當多的政治黑幕、間諜和特務事件，因為衝突立場顯著，所以成為很多文藝作品的背景，比如著名的007系列。
而在民間，這種陣營間的對抗則更多提升為言論、信仰、意識形態和文化藝術作品間的衝突和禁錮，對一般民眾而言，在生活中受到的影響更為顯著。這就是所謂的「鐵幕」的概念。1946年，3月5日，英國首相丘吉爾訪問美國做的演講，正式提出了這個概念。而《冷戰》電影中，所看到的大量帶有政治背景的作品和場景正是這個由來。
人天性追求自由，不願意被人禁錮，尤其在思想和言論領域。 可以想像在「鐵幕」管理時期，很多東部陣營的藝術家都期望逃離蘇聯的意識形態控制，嚮往西方更為自由的人文風格。這樣的逃離，也並不被任何管理當局所允許，所以更多的就演變為「逃亡」或者「叛逃」的風格。
逃離，在任何一個時代，對任何人其實都不是一件容易的事情。意味着背井離鄉，和過去生活的徹底割裂，去融入一個完全文化背景不同，意識形態不同，社會風俗習慣不同，生活方式不同甚至連語言都不同的新社會。 有的人覺得這是一種重生，但是大多數人至死都在適應新的環境中掙扎…….
連你換個工作、變個男友都常常要面臨的很長的磨合期，適應期，何況是對人生道路的徹底改變……用「折騰」2個字來形容，毫不為過。 而在折騰的過程中，因為環境、人生的不斷改變，在孤獨適應環境中的各種境遇，會對人的價值觀、生活習慣產生很大的影響，容易形成不同的極端性格，或者「過於輕信、缺乏耐心」，或者「過於自我、習慣逃離」。
時間是人最大的朋友，也是最大的敵人。 世界上大部分的事情，都是需要經過時間的積累、考驗、磨練和證明的，你放棄了大部分時間培養、磨練和證明出來的感情、生活和環境，試圖在一個完全陌生的地方從頭開始，或者對某一個人從頭開始，那才真是對自己最大的考驗。
人畢竟是個社會動物，除了生存和愛情，還需要很多其他的社會認知。
《冷戰》中的維克托和祖拉，即使是真心相愛，他們最大的悲劇，就來自2個人對這樣人生改變的准備不足：前者追求自由的人生，卻始終沒有能適應新的環境找到自己真正的社會定位；而後者始終在追求愛情和無法適應環境之間發生着激烈的衝突。 某種意義上，2個人都對自己的認知不足，才會在反復的折騰中糾結、糾纏，最終只能悲劇般的收場。
生在「冷戰」這樣的背景下，是一代人的悲哀。你當然可以怪罪一個時代，但是你不去順應這樣的時代，去做無謂的抗爭，用個人渺小的命運去對抗時代的巨大車輪，能順利突破嗎？ 更大的悲哀，則是人過於自信，對自我認知不足，非要去折騰自己。
It’s a complicated world.
Just don’t make it harder.
個性太強，只會傷害自己
正像導演自己說的：「堅強又優秀的人」，
卻輸在不停的自我矛盾和往復中。
裴多菲的詩R君以前引用過…….
文藝青年的理想總是太美好，現實則太骨感。
就像R君在朋友圈里看到的一篇好評論：
「在理想和現實的討論中，
贏的永遠是理想。
在理想和現實的實行中，
贏的永遠是現實。」
在導演那麼美的鏡頭下，
維克托和祖拉的愛看起來是那麼匹配：
一個是音樂家，一個是天生的歌唱家。
祖拉問維克托一句話：
「你對我感興趣，是因為我有天分，還是因為我這個人。」
維克托沒有回答…….
就像《大話西遊》里的經典對白：
「愛一個人需要理由嗎？需要嗎？不需要嗎？」
可是，光有濃烈的愛顯然是不夠。
為了追求更加自由的空氣，維克托邀請祖拉一起逃跑。
這並不是一般大家想象的多麼危險的旅途，
不過就是一次旅行般的離開。
但是祖拉沒有去，寧可待在她不喜歡的那種社交場合。
「為什麼不來？」 當他們重逢在巴黎的時候，維克托問：
「我覺得我們會失敗。
不是說逃跑會失敗，而是我覺得我自己不行，我不夠好……」
所以祖拉害怕了，她對改變自己的舒適區的恐懼勝過了對維克托的愛。
在鐵幕背景下，祖拉坐過牢，維克托則是有地位的藝術家，
雖然當局依然對維克托始終有監視，但這也是正常的常態，
但是因為他們表演的那麼成功，所以他們在自己的環境中，是有相當的生活和社會地位保障的。
因為維克托堅持發倔了祖拉，才有她今天的成就。
但是顯然她害怕自己失去現在的地位，從頭開始。
這是第一次愛輸給了現實，是自我保護占了上風。
第2次，她結了婚，來到巴黎再找到維克托，
其實終於想通了自己想要的是什麼。
她說：「我結婚了，這都是為了我們。」
但是當他們終於在一起的時候，
她卻發現自己融入不進維克托的世界。
因為他們其實本來就沒有好好的真正認識過對方。
「在波蘭你是一個人，在這里你是另外一個人。
我用盡全力愛了你…….」
維克托想要融入當地的音樂圈，
甚至為了再把她打造出來，把她的隱私都說給大家聽。
可是她其實討厭這樣的生活。
為了維克托的心願出唱片，她甚至和經紀人上了床。
這樣的犧牲，最終換來的只能是積累的怨氣和雙方的爭吵。
最終，她離開維克托又回到了波蘭……
這一次，又是愛輸給了現實，是雙方的價值觀不符占據了上風。
這一次，輪到維克托出昏招了……
他為了回到波蘭，不惜認了叛逃罪，被判了15年勞改。
在服刑期間，被折磨而失去了做音樂的能力。
而祖拉，又一次被感動，
為了把他救出來，嫁給了自己不愛的樂團經理（還生了個孩子），
因為他可以找到副部長幫忙把維克托救出來。
雖然電影中沒有明確演繹中間的過程，
但是無論從祖拉在舞台上的表現，還是下了舞台，第一時間就衝向維克托的懷抱（甚至當着自己老公的面），甚至在盥洗室里痛苦的凝視着維克托，都說明她做了多少的犧牲，才好容易換來和維克托相守的時間。
這樣的痛苦，對他們來說，似乎無窮無盡，
所以最後才能用最極端的方法去選擇解脫和「永遠相守」。
當然我們可以感嘆時代和體制的殘酷導致了這樣的悲劇，
但是，很多事情也許從一開始就是個錯誤，或者可以避免錯誤。比如：
如果第一次祖拉和維克托一起叛逃成功了，
也許他們生活在一起，本來就發現彼此之間價值觀和人生觀的不符。（就像《愛樂之城》那樣）；
但是也許他們就可以從頭開始，一起重新建立一個家園，不會再出現後面這樣的問題…….
如果當2個人在巴黎生活在一起的時候，維克托更加關注祖拉的感受一些…….
所以人間很多的悲劇，都是個性造成的。
每個人都過於自私，想要保護自己，卻又想要自己的利益最大化，最後往往是一場空。
這個世界，最終的和諧，都是需要付出代價才能得到平衡。
不但要學會忍受不完美，甚至要學會包容、習慣和坦然接受不完美，才能換來更長期的幸福和快樂的基礎。
所以為什麼太優秀的人卻往往很難成雙成對，或者得到幸福的生活，因為他們要的太多，性格太剛強，但是世界沒有辦法給到你最完美的答案。
有了那麼深的愛，有了不錯的事業，成就和地位，不夠嗎？
所以，《冷戰》，不是一個時代的悲劇，
而是一些人生的悲劇。
你要的幸福，始終還在自己的手中…….
懂得抓住現在，永遠比事後彌補要好的多。
R君，2019年3月16日，於上海
R電影
兵無常勢，水無定形
來源：華人頭條B
來源：星君看電影
