中新網客戶端北京7月4日電(袁秀月)演藝圈一直流傳着一句話，「小紅靠捧，大紅靠命」。它說出一個道理，機遇的重要性。好導演遇見合拍的投資人，好演員遇見伯樂導演，好歌手遇見慧眼識珠的製作人。
對於今天的年輕人來說，演藝圈最重要的一個機遇可能是——綜藝節目。上半年有三檔偶像類綜藝，最近《明日之子》和《中國新說唱》也陸續播出，但可以看到，綜藝節目的機遇似乎不靈了。
偶像類綜藝紅利期已過？
這兩年，偶像類綜藝節目迎來大爆發，毛不易的歌通過《明日之子》被大眾所知，蔡徐坤借《偶像練習生》成為當紅偶像，楊超越在《創造101》中逆風翻盤。男團、女團、C位出道一度成為流行熱詞，不管對節目組、粉絲還是藝人，這無疑是莫大的刺激。
上半年，《青春有你》《以團之名》《創造營2019》三檔節目播出，「300個小哥哥競爭出道」。不過，相比其他綜藝而言，偶像類綜藝的紅利期似乎沒那麼長。節目討論度直線下滑，出道的成員被調侃「出道即巔峰」。
有人分析，是因為缺乏新鮮感。短時間內接受了這麼多同類藝人，再熱情的粉絲也會審美疲勞。這可能對一些實力較好的人不公平，但追求獨一無二是選秀節目的常態，《超級女聲》舉辦了那麼多屆，李宇春、周筆暢、張靚穎，這些成名的選手每個都風格迥異。
也有實力的原因，尤其是對一些小眾圈子來說，優秀的選手儲存本來就不多。選手質量決定節目的質量，如何找到獨特又會受歡迎的選手，節目組可能比觀眾更焦慮。
綜藝節目風格調整
為此，他們也做了很多調整，比如《青春有你》《創造營2019》升級了導師陣容和賽制。而《明日之子》第三季改做了女生版，賽制也有所不同，六位星推官不再負責某一個賽道，而是坐在一起給選手評星級，6星是最高。選手分為兩個陣營，舞台新人賽道和重新出發賽道。
節目還請來了哇唧唧哇的CEO龍丹妮擔任評委，幕後「大佬」來到台前，最大的變化可能是視角。孫燕姿和華晨宇着重考察音樂素養，毛不易和孟美岐是新人的代表，宋丹丹代表着廣大群眾的喜好，而龍丹妮則從市場的角度看問題。
《中國新說唱》第二季回歸了說唱的「real」特點，選手可以相互「diss」、「battle」，現場火藥味十足。賽制也有所更新，恢復了海選，60秒淘汰賽變成一對一對抗。
明星製作人還是吳亦凡、熱狗、張震岳、潘瑋柏、鄧紫棋，但他們的人設有所變化，吳亦凡變溫柔，張震岳熱狗很嚴格。繼「freestyle」和「skr」之後，吳亦凡還貢獻了新的流行詞「punchline」。
回鍋肉？實力派？靠顏值？
這兩檔節目都是音樂綜藝，在選人標準有相似之處，也面臨着相似的瓶頸。什麼樣的人能成為偶像？有實力的、有個性的還是外形好的？這似乎是個迷。
相比新人，出道過的選手面臨着更嚴格的標準。《明日之子》中，BY2現場演唱了一首十年前的歌曲，唱跳實力不減，但最終只獲得了5顆星，龍丹妮沒給的理由是，如果她們演唱的不是十年前的歌，她就會給了，她希望她們能夠撕開過去的自己。
《中國新說唱》中也有很多老牌說唱歌手，導師和觀眾對他們的要求更高，說唱歌手比較直接，如果「老炮」沒有進步，即便名聲在外也沒人買賬。
除了要超越自己，選手們還要超越年齡。《明日之子》中有位創作歌手高珊，星推官們都誇她做的音樂很好，但提及她的年齡都不免憂慮。因為很多人還不到20歲，而她已經27歲了。孫燕姿也感慨道，現在市場不給年紀稍大的人空間，女生還要有顏值和身材。
光靠外貌似乎也行不通，《明日之子》中有個女孩兒形象很好，唱歌很甜美，給人撲面而來的清新感。但也有人認為，外形好的人還應該有與人氣相匹配的實力。
有人認為，只要唱得好就可以了，但在今天，人們對音樂的要求遠沒那麼簡單。這涉及到流行審美，當實力差不多時，人們會選擇那個最獨特或者最符合潮流的人。在《明日之子》和《中國新說唱》中，都有這樣的例子。
偶像潮退卻之後
日韓的偶像工業較發達，所以他們能夠定期推出一波又一波的新人，並維持熱度。但中國的很多公司還不能做到。
但比較幸運的是，中國有廣闊的市場。有的人不必成為大眾偶像，只要有一點特別，就有人記住你。
能憑借機遇乘風破浪固然好，但更多人不得不面對的是，在退潮以後還要繼續往前走。比如BY2，比如至上勵合的張遠，《棉花糖》之後沉寂多年，今年又踏上《創造營2019》的舞台。他說自己還沒中年，就已經面臨危機了。
機遇不可復制，所以大家認同「大紅靠命」，但紅了之後怎麼維持，這就不能僅靠運氣了，還要靠自己的實力和腦子。當下的困境並非一定是壞事，危機感會讓一些人成長起來。一個機遇過去了，或許可以等下一個時機。(完)
來源：華人頭條B
來源：華人號：娛樂先鋒隊