” 作為一個海邊長大的潮汕人，我深知潮水的力量是如何強大，潮水的方向如何難以改變。但至少，我們應該嘗試一下，從改變自己開始。” 貴嶼——《荒潮》中故事發生地硅嶼的原型，這個位於廣東省汕頭市的小鎮，不僅緊鄰陳楸帆的老家，曾經也是國內最大的廢舊電子電器拆解基地。過去幾十年，來自各地的電子垃圾源源不斷流入，島民與這些曾代表最精尖技術的部件朝夕相處，卻又被科技的浪潮所拋棄…… 2011 年回鄉的這些見聞，促使陳楸帆寫作《荒潮》，譜出了這首近現代人類生活灰暗、宏大、迷幻的荒潮狂想曲。
《荒潮》是陳楸帆的第一部長篇科幻小說，2013 年出版後，連獲中國科幻銀河獎、世界科幻奇幻翻譯獎、全球華語科幻星雲獎等國內外大獎，受到大批科幻讀者追捧，作品被英國、美國、西班牙、德國等 10 個國家翻譯引進，賣出了英國電視劇版權。問世 6 年後，《荒潮》推出修訂版，陳楸帆對原作修改 98 處，其中包含了他對作品的諸多再思考。日前 , 在光的空間 · 新華書店，陳楸帆與上海文藝出版社副社長、青年評論家李偉長展開一場關於新作及科幻文學的對談。
科幻文學要面向現實發言
“2013 年中文版《荒潮》出版後，獲得了不少文學獎項和評論界的肯定。但在內心深處，我卻始終在迴避着這樣一個問題，我的寫作對於貴嶼有意義嗎？我甚至不敢再回到那個小鎮。” 這是陳楸帆寫在新版《荒潮》前面的話。
《荒潮》的故事發生在若干年後的近未來世界，在這里，科技發展神速。網絡空間成為第二個現實世界；義肢乃至人造器官可以任意更換；機器人和 AI 成為有錢人的玩具……書中不但探討了垃圾分類、VR 技術、AI 智能等技術問題，還涉及了社會分工、技術濫用等社會問題。陳楸帆強調，他寫的是科幻現實主義，探討的是一種更加接近我們生存的現實，是人類現實生活的問題和正在面臨的困境。
小說家顯然被文學創作更深層的某些東西糾纏着，” 以往的文學作品討論人與人、人與自然的命題，現在我們不可避免地要討論人與技術，討論它們背後復雜的矛盾、衝突、恐懼、焦慮…… “1818 年，《弗蘭肯斯坦》正式出版，被認為是第一部科幻小說。在陳楸帆看來，兩百年過去，書中的科幻故事變成了現實，比如基因編輯嬰兒事件，人們更多隻是知道這件事，卻不知道是怎樣做到，和它意味着什麼，而科幻文學創作者要思考的更多。
” 科幻現實主義是一個好的概念，因為所有好的小說家的創作都是面向現實發言。” 在李偉長看來，” 現實 ” 與 ” 現實性 ” 是兩個不同概念，長久以來，中國的科幻小說創作有過分沉迷技術的傾向，用災難、意外和充滿漏洞的故事推動情節的發展，他在《荒潮》中讀出了不能被簡單標簽化的元素，那是屬於文學本真深層次的東西。” 在現實世界里，在 2018 年初頒布了停止進口 24 類外國垃圾的法律規定，貴嶼就像小說結尾寫的那樣進行了產業升級，建立了環保經濟產業園區，讓垃圾回收工人在更能保障健康安全與勞工權益的環境中生活。” 這讓陳楸帆感到欣慰。” 就像上海的垃圾分類工作，讓更多人知道，這個世界上還有這樣的存在。”
科幻，是被低估的文學形式嗎？
《荒潮》初版與新版相隔的六年間，中國科幻也經歷着顛覆性成長和改變。2015 年，劉慈欣《三體》獲有科幻界 ” 諾貝爾獎 ” 之稱的雨果獎，將科幻小說從原本固定有限的讀者群推向普羅大眾；電影市場對科幻作品的迅速接納則產生了更深遠的輻射，從去年賀歲檔的《流浪地球》《瘋狂的外星人》到今年暑期的《上海堡壘》，你可以說不喜歡這些科幻作品，卻不能說不知道。科幻熱真的燒了起來，是否說明科幻文學長久被低估？華語科幻文學的黃金時代就要到來了？
談及國內的科幻熱，李偉長和陳楸帆不約而同道出一絲擔憂。” 如今的科幻熱處於一個尷尬的境地，因為它是虛火，是泡沫。” 陳楸帆表示，由於不了解國內科幻文學現狀，許多人盲目樂觀，” 據我個人觀察，近幾年僅劉慈欣一人的作品占據了中國科幻文學銷量的 80%，甚至更多。在《三體》之後，沒有優秀的作家作品及時跟上，來滿足市場的需求。” 在他看來，科幻小說創作不僅要處理文學的問題，而且要解決科技層面的問題，還要讓兩者完美契合。” 給傳統文學披上一層科幻的皮，那不是科幻文學。”
” 過去我們的生活變化相對緩慢，經驗的適用性不會產生迅捷變化，而現在是一個加速度的時代。” 李偉長認為，高節奏使人們普遍處於一種焦慮之中，科幻小說的寬松和幻想更能帶領人們走出焦慮，這是科幻文學日趨火熱的原因之一。火熱之下仍存諸多問題。” 說起國內的科幻作家，大家認識的僅有劉慈欣、韓松、陳楸帆等這幾位。科幻文學期刊上發表的小說形成了同一種『期刊腔』。汪曾祺說，語言差的小說不是好小說，那麼，科幻小說的文學性問題值得思考。同時，科幻文學創作需要承擔技術的風險性，科幻小說不僅依賴語言能力和敘事方式，在今天還承擔了高精尖新技術翻譯中介的作用。技術的更迭必然帶來一些科幻小說的過時，文本要經得起時間的考驗，反思就不能僅僅停留於技術層面。”
科幻，究竟是不是被低估的文學形式？對這個問題，陳楸帆認為應回歸文本本身。也許，當科幻文學不再被與其他文學割裂開來看待，這個問題就不再需要答案。
欄目主編：施晨露 本文作者：劉順 施晨露 文字編輯：施晨露
來源：華人頭條B
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