（國際華文媒體聯盟記者、馬來西亞海內外傳媒集團記者、馬來西亞海內外資訊網記者、馬來西亞《海內外》雜誌社記者、奧地利海內外雜誌社記者聯合報道）2019年9月9日，由中國僑聯主辦、廣東省僑聯承辦的「追夢中華·聚焦大灣區」2019海外華文媒體廣東采風行活動，在中國僑聯信息傳播部葛衛遙老師的帶領下，14個國家和地區的21家海內外華文媒體采風團走進廣東省潮州市人民廣場文化長廊觀摩潮州刺繡藝術。
潮州刺繡是廣東潮州地區傳統民間工藝之一，自明清以來甚為鼎盛，尤其是蘇州的蘇繡、湖南的湘繡、廣東的粵繡（包括廣繡、潮州的潮繡）、四川的蜀繡等因為刺繡藝術水平較高，影響較大，因而被稱為中國四大名繡。粵繡歷史悠久，主要分為廣州刺繡和潮州刺繡兩大派系。潮州刺繡簡稱為潮繡，主要包括以潮州市為中心的整個潮汕地區。
潮繡具有鮮明的中國文化藝術特色，可以歸納為五個字，即鋪、墊、釘、接、綴。所謂鋪，就是在一張畫稿上，將需要薄墊或墊底的地方用粗紗平鋪一層；墊，就是用紙棉絮進行墊底，呈浮雕狀，突出物象；釘，就是在鋪線或者在墊釘、墊棉上釘上金線、銀線；貼，就是將物象拆分成小塊釘繡，而後把已經繡好的各個部分進行拼貼成整體，成為整幅；綴，就是在整幅作品組合完成之後，進行調整修飾，點綴配物，如同中國畫調整修飾畫面一樣。這五種繡藝的技術處理，常常使繡品呈現象浮雕似的藝術效果：立體、金碧輝煌、構圖飽滿。潮繡的藝術特色具有與蘇繡、湘繡、蜀繡不同之處，是潮繡最大特色具有立體感。
潮繡具有鮮明的中國文化藝術特色，可以歸納為五個字，即鋪、墊、釘、接、綴。所謂鋪，就是在一張畫稿上，將需要薄墊或墊底的地方用粗紗平鋪一層；墊，就是用紙棉絮進行墊底，呈浮雕狀，突出物象；釘，就是在鋪線或者在墊釘、墊棉上釘上金線、銀線；貼，就是將物象拆分成小塊釘繡，而後把已經繡好的各個部分進行拼貼成整體，成為整幅；綴，就是在整幅作品組合完成之後，進行調整修飾，點綴配物，如同中國畫調整修飾畫面一樣。這五種繡藝的技術處理，常常使繡品呈現象浮雕似的藝術效果：立體、金碧輝煌、構圖飽滿。潮繡的藝術特色具有與蘇繡、湘繡、蜀繡不同之處，是潮繡最大特色具有立體感。
潮繡題材內容與圖案紋樣，獨具特色。潮繡既是民間藝術品又是實用欣賞品。它在明清時期，既不受文人畫的影響，又未受外洋藝術滲透的沖擊。即使在現代，新美術工作者的介入，也難於改變其固有的民間刺繡的特色。這主要的原因是：無論過去或現在，都有一批從事刺繡設計的畫師，他們紮根於民間，融會了潮州木雕、潮繡、潮州木偶等民間工藝，形成了豐滿浮凸、有起伏而又多變化、有條理而不紊亂、色彩富麗、組織細蜜、豐富多彩的總體風格，給人以高貴典雅、熱鬧歡樂的藝術效果，具有濃郁的地方特色。潮繡與其他繡品的功能不同，主要在官方和民間。
潮繡與其他繡品包括蘇繡、湘繡，在歷史上用項及其功能不同：蘇繡、湘繡主要是服務於宮廷、官員的服飾，而潮繡則服務於當地的民居、祠堂、廟宇的裝飾為主。一句話，潮繡是從遠觀效果出發，因此整體感覺比較粗獷；而官服給人的感覺是近距離的，其繡藝比較精緻，用途不同，欣賞角度不同，也產生不同的效果。潮繡沉重、粗獷、耐看，與整個建築物相結合，產生金碧輝煌的效果，顯示了古代中國勞動人民的聰明才智和生活嚮往。
潮繡的題材除了人物、花鳥、動物走獸、器皿、博古、龍鳳之外，經常用魚蝦以及南國的佛手、菠蘿、林檎等瓜果這一類題材，甚有特色。
潮繡與其他繡品包括蘇繡、湘繡，在歷史上用項及其功能不同：蘇繡、湘繡主要是服務於宮廷、官員的服飾，而潮繡則服務於當地的民居、祠堂、廟宇的裝飾為主。一句話，潮繡是從遠觀效果出發，因此整體感覺比較粗獷；而官服給人的感覺是近距離的，其繡藝比較精緻，用途不同，欣賞角度不同，也產生不同的效果。潮繡沉重、粗獷、耐看，與整個建築物相結合，產生金碧輝煌的效果，顯示了古代中國勞動人民的聰明才智和生活嚮往。
潮繡的題材除了人物、花鳥、動物走獸、器皿、博古、龍鳳之外，經常用魚蝦以及南國的佛手、菠蘿、林檎等瓜果這一類題材，甚有特色。
潮繡由於繡制材料的差異，可以區分出五種繡種，既釘金繡，金絨混合繡，絨繡，線繡以及洋金銀線繡。用金、絨相結合叫混合繡；以金銀線為主，色絨線為輔叫釘金繡；用電光紗或化纖類線來繡叫線繡；以及用頭發繡的，叫頭發繡。總之，潮繡所用材料比別人多。
在針法上，由於潮繡運用的基本針法有象形針法，如棉紋針、花形針、竹編針、松子針等，還有輔助性針法，如旋針、勒針等多達60多種，遠遠多於其他繡種。在工藝處理上，強調表現象形、質感、勒線。針法變化多樣，針腳勻稱整齊，針針見針腳。形狀層次分明，紋理清晰，使物象活靈活現。
尤其是釘金浮繡的二針龍鯪技法，既用金線作旋渦狀釘繞成比圖釘圓蓋還小的圓片，片片相迭蓋，鯪的下端可翻動，真如魚鱗一樣。這種立體針法是刺繡工藝中難度較高的技藝，在中國刺繡同行中，被連連稱道。
尤其是釘金浮繡的二針龍鯪技法，既用金線作旋渦狀釘繞成比圖釘圓蓋還小的圓片，片片相迭蓋，鯪的下端可翻動，真如魚鱗一樣。這種立體針法是刺繡工藝中難度較高的技藝，在中國刺繡同行中，被連連稱道。
潮繡繡法程序是這樣的，以繡龍頭為例子，共分為四個步驟：第一，用白描勾畫出龍頭的輪廓和結構；第二墊棉、墊各種形制的紙釘，突出了骨骼鬃須；第三在墊料的上面鋪繡金線，目、眉、舌繡上絨線；第四用包上各色絲絨的紙釘勾勒出線條結構。
潮繡傳統人物繡「黑面闊嘴」技藝是中國刺繡中獨一無二的繡藝，也是潮繡技法中難度較高的一種，它的難度在於畫稿僅僅是畫上一個輪廓，刺繡者必須憑借自己的藝術修養、造型能力和嫻熟的刺繡技藝，在畫線內鋪棉、墊蓋，並且將臉部下半截拆開刺繡，兩邊將腮、嘴拼合成闊嘴狀。這項工藝在清代多由男繡工來完成。清代以來，潮繡的男工多數是能畫善繡的藝人，他們對於刺繡臉部的眉、目、嘴、鼻，不用畫筆，而是直接用針繡上去，熟能生巧。
清末「刺繡狀元」蔡戌子先生既是畫師，又擅長刺繡，他又是潮州音樂二弦的著名演奏家。潮州的男繡工大多專門繡闊嘴人物繡和高精繡品，是高級技師。男繡工擅長這類繡品，有一種優越感，他們能夠獲得較高的利益。在報酬高的情況下，他們大膽創新，標新立異，創造出前所未有的技藝來。
清末「刺繡狀元」蔡戌子先生既是畫師，又擅長刺繡，他又是潮州音樂二弦的著名演奏家。潮州的男繡工大多專門繡闊嘴人物繡和高精繡品，是高級技師。男繡工擅長這類繡品，有一種優越感，他們能夠獲得較高的利益。在報酬高的情況下，他們大膽創新，標新立異，創造出前所未有的技藝來。
改革開放後，潮繡已經有了很大發展。時代發展了，人們的生活觀念在發生很大變化，人們的需要也在跟着時代前進的步伐不斷發生變化。
潮州在改革開放20多年來，遵循着兩條腿走路的方針：一條是從傳統繡品上，保持原有的特色發展下去；另一條是闖新路，打出國際市場。他們創造出晚禮服、婚紗、釘珠繡、時裝等，像晚禮服已經走近歐美市場。現在潮州刺繡行業，其產業化，生產規模高度發展，一年的產值就達50億人民幣，走出了一條正確之路。
潮州市利用自己得天獨厚的刺繡、抽紗技藝資源，把潮繡的傳統工藝技術與現代的設計理念、現代工藝結合起來，緊跟世界服裝的發展潮流，使潮州成為目前全國和世界最大的女裝生產基地之一，成為國際晚禮服、婚紗的世界名牌。
潮州在改革開放20多年來，遵循着兩條腿走路的方針：一條是從傳統繡品上，保持原有的特色發展下去；另一條是闖新路，打出國際市場。他們創造出晚禮服、婚紗、釘珠繡、時裝等，像晚禮服已經走近歐美市場。現在潮州刺繡行業，其產業化，生產規模高度發展，一年的產值就達50億人民幣，走出了一條正確之路。
潮州市利用自己得天獨厚的刺繡、抽紗技藝資源，把潮繡的傳統工藝技術與現代的設計理念、現代工藝結合起來，緊跟世界服裝的發展潮流，使潮州成為目前全國和世界最大的女裝生產基地之一，成為國際晚禮服、婚紗的世界名牌。
潮州服裝發展是與潮州刺繡一脈相承的。在時裝生產之前，潮州早已經是聞名海內外的潮繡之鄉，珠繡遍地開花。長期來，潮繡以其均衡飽滿的構圖、濃郁鮮明的色彩及清晰的紋理、富麗堂皇的美感韻味贏得了世界各地人民的喜愛，並成為歐美貴族眼中的珍品。
1984年當時的潮州潮繡廠創制出釘珠衫第三代產品「真絲雪紡釘珠衫」，把潮州傳統技術與國外流行時尚柔合在一起的新品種，很快吸引了美國紐約第七大道的加仙力公司老闆前來定貨，並引領潮州服裝界新潮流。此後，潮州釘珠時裝發展，出現了晚禮服、宴會服、長段衫、裙等花色品種，成為美、法、日、德、意等國高級時裝市場的熱銷貨。潮繡的發展，為潮州的服裝業走向國際提供了廣闊的發展空間。
1984年當時的潮州潮繡廠創制出釘珠衫第三代產品「真絲雪紡釘珠衫」，把潮州傳統技術與國外流行時尚柔合在一起的新品種，很快吸引了美國紐約第七大道的加仙力公司老闆前來定貨，並引領潮州服裝界新潮流。此後，潮州釘珠時裝發展，出現了晚禮服、宴會服、長段衫、裙等花色品種，成為美、法、日、德、意等國高級時裝市場的熱銷貨。潮繡的發展，為潮州的服裝業走向國際提供了廣闊的發展空間。
來源：華人頭條B
來源：華人號：國際華文媒體聯盟